Il y a quelques semaines, nous nous sommes retrouvés dans les sièges confortables du Babylon Kino pour la première berlinoise de Autoeróticaun film du jeune réalisateur péruvien Andrea Hoyos. Il s'agit d'un film magnifiquement convaincant, mais qui est né de circonstances profondément malheureuses, puisqu'il s'agit d'une protestation contre l'absence de droit à l'avortement au Pérou. Le film lui-même a fait l'objet d'une certaine controverse au Pérou, et sa diffusion a fini par être censurée sur les médias sociaux.
Andrea a eu la gentillesse d'accepter une interview, et quelques jours après la projection, dans la chaleur de sa cuisine de Neukölln, nous avons discuté plus en profondeur des origines de ses impulsions artistiques, de la façon dont elle a réussi à obtenir un financement public pour un film aussi anti-gouvernemental, et de la façon dont le film est devenu un phare du mouvement pour l'autonomie des femmes au Pérou avant de subir le coup de la censure.
J'ai d'abord demandé à Andrea ce qu'elle explore exactement dans son travail.
"J'aime travailler avec mes propres histoires, mais je travaille aussi avec l'intimité, la douleur, l'identité et la sexualité. Cela a été des thèmes vraiment importants dans ma vie, donc toutes les choses que je fais passent par là, dans un sens. Et je finis toujours par parler d'autonomie, et par parler des corps."
Elle a ensuite raconté ses premiers jours de découverte du cinéma à l'adolescence.
Une éducation plus formelle a cependant trouvé sa place sur le chemin d'Andrea, et c'est là que les choses ont commencé à bouger.
"Mon projet de thèse consistait à faire un dossier sur un film, et c'est donc là que j'ai développé...". Autoerótica. Le thème était la maternité. L'avortement est un sujet très important, mais je pense qu'il faut d'abord s'intéresser à la maternité. Parce que la maternité ne signifie pas exactement avoir un enfant - cela signifie aussi prendre soin des gens."
"Bruna est une adolescente en conflit qui cherche à explorer sa sexualité. Par le biais d'un site de rencontres, elle va entamer une relation qui surmonte son esprit d'adolescente en la faisant se confronter à la liberté de son corps, renouant ainsi avec sa véritable identité." - Autoerótica (2021) [IMDB].
"J'ai commencé à l'écrire quand j'avais 21 ou 20 ans, et à la fin [de l'école], je me suis dit que je devrais peut-être le donner à des espaces de financement. Le premier espace de financement était le ministère de la Culture, alors nous avons postulé, et c'est arrivé. Je n'étais vraiment pas préparée à cela. Ce n'était pas du genre " Bon, je vais aller à l'école de cinéma et ensuite je vais faire un film ". Peut-être que oui, mais pas aussi rapidement."
Rafaella Mey dans Autoerótica (2021).
J'étais curieuse qu'Andrea réfléchisse, plusieurs années plus tard, au processus d'élaboration du récit par rapport à elle-même, ainsi qu'à la réalité plus large du contexte péruvien.
"Autoerótica parle du passage à l'âge adulte, et comme il s'agit d'une adolescente, j'ai senti que je devais aussi parler de sexualité - et donc la maternité était liée à la sexualité. Mais en même temps, c'était lié à l'amitié. Parce que ce sont tes amis qui t'enseignent la sexualité, et dans un contexte péruvien, je ne pense pas que tu trouveras ces informations ailleurs."
"Après, je me suis rendu compte qu'un thème de... Autoerótica était l'autonomie, parce que l'autonomie a beaucoup à voir avec les corps, et pour moi, j'ai une maladie chronique qui s'appelle... ". dysautonomie qui signifie " pas d'autonomie sur le corps ", donc je me suis dit, ok, l'autonomie c'est mon sujet pour lequel je me bats. Alors peut-être que je l'ai fait Autoerótica à cause de cela ?"
"Au Pérou, l'avortement est illégal. C'est un sujet très sensible. Il n'est légal que dans un seul cas : si la personne enceinte est en danger de mort. Mais peu de médecins vont dire que cette personne est en danger de mort, à cause de leurs idées morales. Cela dépend du médecin. Nous devons donc trouver ce que nous allons faire avec cette absence de gouvernement."
"Plus de 300 000 personnes se font avorter chaque année [source], ce qui signifie que ces avortements ont lieu dans des conditions illégales, et qu'il n'y a pas d'éducation sexuelle qui explique comment se faire avorter. C'est un sujet vraiment tabou au Pérou - les gens n'en parlent pas. Et en même temps, cela se produit tous les jours."
Rafaella Mey dans Autoerótica (2021).
Pour compléter le point de vue d'Andrea, il est important de noter qu'approximativement 16% des décès maternels au Pérou sont liés à des avortements pratiqués dans des conditions dangereuses.
"Mais je ne voulais pas faire un film uniquement sur l'avortement, parce que dans mon processus d'activisme, j'ai commencé à regarder beaucoup de films sur les droits des femmes et les droits sexuels et j'ai commencé à réaliser qu'ils étaient plutôt tristes et traumatisants. J'avais l'impression qu'ils étaient importants mais trop denses, et j'ai donc senti que je devais faire quelque chose de plus frais. C'est ainsi que [dans Autoerótical'avortement en fait partie, mais il y a aussi le processus sexuel et les rires. J'ai l'impression que tu ris plus en regardant le film qu'en te sentant triste pour elle.... Dans un sens, mon militantisme consistait aussi à créer un personnage auquel tu peux t'identifier, de sorte que lorsqu'elle se fait avorter, tu es déjà avec elle, et tu ne peux pas revenir en arrière."
Compte tenu de la nature litigieuse du sujet, j'étais curieuse de savoir comment Andrea a pu convaincre le gouvernement péruvien de financer son film - surtout si l'on considère à quel point le film est fondamentalement critique. Autoerótica est de leurs politiques.
"Je ne suis pas sûr qu'ils étaient tout à fait au courant. Le jury [de financement] ne faisait pas partie du ministère de la Culture - ils ont choisi le jury non seulement au Pérou mais aussi dans d'autres parties de l'Amérique latine. Cela m'a donc ouvert la porte, dans ce sens."
"J'avais peur d'être interdit dans les cinémas, à cause du sujet, mais j'étais surtout inquiet pour les actrices, parce que beaucoup de gens qui vont dans les cinémas commerciaux vont voir...". elles comme le visage de ce film - pas moi. J'avais donc peur pour elles, car je ne savais pas comment les gens allaient réagir."
Quoi était Quelle a été ta réaction ? J'ai demandé .
"Nous n'avons pas été interdits dans les cinémas commerciaux, ce qui était vraiment bien, mais ce qui s'est passé, c'est qu'ils ont interdit notre compte Instagram. C'était peut-être il y a seulement un an. Et même si on se dit : 'Ok, c'est un média social, on s'en fout', pour nous, c'était vraiment important. Parce qu'à un moment donné, après la sortie du film, des gens nous écrivaient chaque semaine pour nous parler d'un avortement, qu'ils aient regardé le film ou non. Donc [l'Instagram] est devenu un espace vraiment important."
Rafaella Mey et Micaela Céspedes dans Autoerótica (2021).
"Il y a un moment où nous avons commencé à être plus visibles au sujet de l'avortement - le compte soutenait des marches et donnait des informations. Et puis le compte Instagram a été interdit, alors que nous avions plus de 5 000 followers. Et peu de gens nous suivaient, ils nous écrivaient juste parce que c'était un espace sûr. Alors quand ils ont interdit le compte Instagram et qu'ils ont aussi interdit mon Instagram, j'ai commencé à réaliser comme, ok, peut-être que ça devient effrayant et qu'ils vont commencer à suivre ce qu'on fait."
Il était clair que le film avait un sillage puissant et servait de carburant important pour le mouvement d'autonomie féminine en cours au Pérou. J'ai voulu en savoir plus sur ce qui s'est passé avant qu'il ne soit arrêté.
"Il était important pour nous, lors de la sortie du film dans d'autres villes du Pérou, que...". nous allions également sur place, donnions des informations et disposions d'un espace pour parler de l'avortement."
Cela fait maintenant quelques années que la Autoerótica En 2021, le film a été diffusé en Amérique latine dans le cadre d'un premier circuit à fort impact, mais il a récemment connu une résurgence sur notre propre continent, ce qui constitue un retournement de situation passionnant. La première européenne a eu lieu au Festival du film de Locarno cet été, tandis que deux projections à guichets fermés (auxquelles j'ai eu la chance d'assister) ont eu lieu au Babylon Kreuzberg juste avant Noël.
"C'est bizarre parce que le film est sorti en période de pandémie, donc nous ne pouvions pas approcher autant de festivals, et c'est la décision de présenter le film en avant-première au Pérou. Puis [Locarno] m'a approché pour projeter le film, et pour moi c'était super bizarre parce que j'avais l'impression que la fin était déjà arrivée, mais cela ressemblait à un nouveau départ. Je ne pensais pas que Autoerótica aurait cette seconde vie. Et c'est aussi arrivé alors que je vivais ici à Berlin, donc aller à Locarno et dans d'autres espaces était plus facile qu'avant."
Rafaella Mey et Micaela Céspedes dans Autoerótica (2021).
Je me suis demandé quelle avait été la réaction européenne.
"J'ai eu beaucoup de gens qui sont venus me voir, comme des jeunes, mais aussi des personnes vraiment âgées, se sentant super connectés au film. Et j'ai commencé à réaliser que c'est un problème mondial. Parce que même si nous avons [le droit à l'avortement] dans certains endroits du monde, cela ne veut pas dire qu'on ne peut pas nous l'enlever à tout moment."
Merci à Andrea et à l'ensemble de la troupe et de l'équipe pour votre travail courageux.
Interview et portraits par Ewan Waddell.
