本周我们与 瓦斯特 - 柏林的设计二人组由大卫·科索克（David Kosock）和乔恩·舍普（Joern Scheipers）组成。如果您曾经在Rosenthaler Platz的一顿饭 Jigi Poke餐厅，在 Realtale的汉诺威概念商店 或在 纳瓦拉公司 在克鲁兹伯格，您已经很幸运地体验了Vaust独特的空间设计方言。但是，如果您还没有 - 好吧，这就是我们在这里的原因。很高兴了解更多有关其物质驱动的方法，如何在各种学科方面浏览协作实践以及如何培养其独特的设计语言。
您将如何定义您的工作？
D：我认为我们的工作可以分为三个部分：为空间，可收集的设计对象以及品牌开发创建概念。
J：我们正在跨学科设计工作室的伞下的这三个领域的十字路口工作。我们不是古典建筑工作室，也不是家具品牌。一切都是通过创造力与建立概念有关的 - 无论是人与物体或空间之间的联系，还是人与品牌之间的联系。
然后，我们的对话导致了设计商业环境的性质。
D：当您开始进行零售空间时，您很快就会发现它与空间相关，它连接到了品牌内核。因此，我们的任务是将它们转换为空间，然后将正确的对象放置在正确的室内设计中。您可以定义所有这些小粒子的越多，最终就会呈现出更大的景象。
Jigi Poke餐厅 / 罗伯特·里格（Robert Rieger）的照片。
关于瓦斯特（Vaust）的令人惊讶的事情是，尽管他们探索的学科差异很大，但他们能够以某种方式保持一致性的感觉。我很想听听他们如何定义实现这一目标的设计语言的更多信息。
J：我们一直在努力进行笔迹，并在出发时形成我们的设计语言。我认为让这一发生非常重要。
D：我们非常愿意将创意作品领域扩展到所需的一切 - 但是一个可以描述我们设计语言的词是 唯物主义。我们对材料和表面都很疯狂。
我们继续讨论了一个对材料的迷恋的项目。
J：我们计划了一系列具有基本思想的对象，以回到一种称为的材料 暴露的聚集混凝土 - 主要在60至80年代用于野蛮的建筑。不知何故，我们对此材料着迷了一段时间，当您进行研究时，您发现大多数带有裸露的混凝土覆层的建筑物仍然是城市图片的一部分 - 但是他们为这些建筑物感到羞耻摆脱它们的一切 - 他们不喜欢材料。但是大卫和我看到了材料中的很多美。
D：我们认为，从公众情况下禁止这种材料不是正确的方法，而是重新定义它。因此，我们回到了它的结构并改变了食谱。我们想为此材料唤起文艺复兴。我们将材料转换为一种新的语言形式，现在在我们的空间中显示[这些碎片]。这个故事的整个想法是从一开始就驱动的。
我想知道在开发新概念的最早阶段，他们的思想到底是什么。
J：我们总是试图创造强烈的情绪。我们花很多时间提出问题，并始终尝试避免装饰。那里有很多好的设计，所以我们只是试图达到一个让我们感到惊讶的地步，并使与我们的工作接触的人们感到惊讶 - 无论是好是坏情绪，都迫使它。
D：我认为，如果有人将我们的工作描述为平均水平，那真的是最糟糕的。您真的可以不喜欢它，也可以喜欢它 - 但将其描述为一般……这是最糟糕的。
耐克·马滕斯（Nike Martens）的照片。
然后，我们探讨了他们如何谈判他们的协作动态。
J：这不是一个商业概念，我们有两个学科，我们联系和共享客户。从我们俩都在柏林学习的时候，我们已经认识了11或12年，因此纯粹是基于友谊。
D：每当我们启动一个项目时，我们都可以在概念上相互对齐，而且它可以非常流利，因为我们具有相同的设计语言，相似的想法和渴望相同的艺术原理。但是有时候，我们的执行可能会100％不同。但是我们在同一条海上有鱼，你知道吗？所以很好。
我很好奇材料驱动的设计二人组是否有任何偏爱的材料，或者材料选择过程纯粹取决于手头的项目。
J：如果您在一年半前问了这个问题，您将得到一个完全不同的答案 - 我想明年您会得到另一个答案。这只是深入研究唯物主义，而不仅仅是使用一种材料。
我们的谈话自然而然地融入了灵感。他们寻找的独特地方以及它找到的意外地方。
J：我认为，在您更大的感兴趣领域中跨链接事件非常重要。例如，Balenciaga重新定位了从物理到数字的时装秀的空间，并与游戏行业相互联系。涉及到很多当代思维。
然后我们谈到了空间影响。他们的实践如何与柏林互动，也更广泛地与城市互动。
D：当您去某个城市时，您会采取空间给您的能量。每个城市都给您带来不同的氛围，并具有不同的价值观，不同的人，文化和能量。
J：您在柏林遇到了很多有趣的角色。如今，由于我在这里住了10年以来，我从未真正见过100％的新朋友 - 这些天我遇到的所有人都与他人有所联系。
D：我认为柏林具有非常国际的才能 - 仍然是低调的，尽管夏天很美，但仍然有些粗糙。我想说的是，也许您可以在我们作品的美学中找到一些粗糙度。
谢谢Vaust。您可以在下面找到他们的链接。
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单词 Ewan Waddell.
Dominik Odenkirchen摄影。
